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网上有关“博古架的挑选小知识仅有％10的人懂”话题很是火热
，小编也是针对博古架的挑选小知识仅有％10的人懂寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题 ，希望能够帮助到您。

现在很多中年人对古物古玩非常的喜爱，在家中也会用博古架来摆放这些古物古玩
，这确实是一个不错的选择 。可是很多人可能并不是很了解博古架挑选的时候要注意些什么，下面小编就带大家详细的来了解下博古架的挑选的一些小知识 ，接下来小编就带大家一起来细细的了解下博古架的挑选小知识有哪些
。

博古架的挑选小知识一、博古架内部尺寸

我们在选购博古架的时候一定要选择合适尺寸的博古架
，博古架虽然结构类似于书架但它和书架是有一定的不同之处的。如书本的尺寸和大小都差不多，因此书架上面的格子大小也没有多大的区别 。但是古玩珍宝有大有小 ，这样博古架内部的尺寸也就有一定的区别了
，因此我们在挑选的时候就要注意博古架内部的尺寸。

博古架的挑选小知识二 、博古架的承重力

古玩珍宝有大有小，也有轻有重
。我们在挑选的时候就需要考虑博古架的承重力。选择中间横板承重能力比较好的博古架 ，这样可以防止由于摆放重物而导致博古架的散架 。

博古架的挑选小知识三、博古架深度和高度

深度虽然不会影响到对博古架上古玩的欣赏
，但是过深的话拿取古玩的时候会非常的不方便
。高度主要是博古架的高度不能高于天花板，否则博古架无法放进屋内。此外还要考虑厚度 ，这是因为博古架的厚度关系到其结实度 。

小编提醒：

博古架主要是用来摆放古玩珍宝的
，因此我们在选择博古架的时候选择那些花枝招展的博古架显然是不合适的
。考虑到古玩珍宝都是比较有历史感的物品，因此我们在选择博古架的时候要选择那些有着厚重历史感的博古架 ，这样才能与其所摆放的物品相衬。

以上就是小编为你分享的博古架的挑选小知识，希望对你有所帮助 。如果想要了解更多博古架的相关信息
，请继续关注
。

　古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细
、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。你还知道哪些关于古董瓷器鉴定知识呢?以下是由我整理关于古董瓷器鉴定知识的内容 ，希望大家喜欢!

　古董瓷器鉴定知识

　后加彩

　露胎处的观察：在圈足的边缘或口边露胎和器身缩釉之处
，大都可以看出胎质火化的特色 。例如元瓷胎多粗涩而泛火石红色，明 、清瓷胎多较洁白细腻而且很少含有杂质 ，火石红色也减少甚至不见
。这些一方面标志着胎土淘炼 方法 随着时代的推移而不断进步
，同时也自然形成了早晚
、真伪之间的一条分水岭。试以明代永、宣的砂底器皿而论，因为选料和淘炼技术较元代粗细 ，虽亦不免含有微量杂质
，形成黑褐色的星点，但已少有凹凸不平的缺点 ，用手抚摸多有温润细腻之感 。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎质则比较粗糙
，又如成化的瓷质一向以纯洁细润著称于世，迎光透视多呈牙白或粉白色 ，并且具有一种如脂如乳的莹润光泽。而雍正官窑仿成化的瓷器尽管在造型 、纹饰和色调方面都有相当成就，同时其釉质
、胎质在表面上看来也十分逼真
，但若迎光透高则呈纯白色或微闪青色
。

　辨别胎釉的方法是，既要用眼光看它的釉色 ，掂掂它的重量
，瓷胎厚薄，细看气泡 ，也要用手摩挲感觉粗细和润度
，用指扣敲以察音质。可以说耳、目 、手三者并用 。而对老底老圈足后接新胎的，老瓷板洗去老彩后挂新彩的 ，残缺彩上再补彩的
，以及老的白釉器上新刻暗花
、款识等各式种样的仿品
。尤其应当慎重研究

　远离瓷器赝品四项技巧

　由北京日报和北京古玩城联合举办的?鉴宝系列讲座?日前在古玩城举办。第一讲由故宫博物院研究员李辉柄主讲宋代五大名窑瓷器辨伪 。?汝、官 、哥
、定、钧?闻名于世,其中?汝 、官、哥
、钧?为官窑，?定?为民窑
。?汝、官 、哥
、定、钧?瓷器存世量稀少 ，精美绝伦
，弥足珍贵。

　传世官窑有人疑伪

　宋代官窑瓷器世上极其罕见，原因在于宋代官窑瓷器的私密性 、非商品化生产等特点 。宋代官窑瓷器不做随葬品 ，所以在宋代墓葬发掘中没有发现
。因此对于传世的宋代官窑瓷器的真伪就引起了一些人的怀疑。有位山东学者认为传世的宋代官窑瓷器都是赝品 。此说一出，引起瓷界广泛争论
。目前绝大多数学者认为传世宋代官窑瓷器是真品
，也是珍品。

　宋官窑不带?官?字款

　市场上有一些带?官?字款的瓷器明显是赝品 。宋代官窑瓷器没有?官?字款，原因是宋代官窑瓷器都是单色釉 ，另外,官窑瓷器只供皇家使用
，所以没有?官?款是一般规律。五大窑中定窑有?官?字款，因为它是民窑 ，专为皇家烧造瓷器
，是应该有个标志的
。钧瓷多为花盆宋徽宗喜欢养花，建了一个大花园 ，花盆多用钧窑。钧窑瓷器的特点是釉厚
，形成了特有的纹路，叫做?蚯蚓纹? 。这种纹路 ，后仿的瓷器很难做到
。钧窑瓷器上面的编号
，从1到10号，1号最大 ，10号最小。而后仿的?钧瓷?，其编号正与之相反 。

　用高锰酸钾去?贼光?

　新的瓷器
，表面上都有一层很亮的光，行话叫做?贼光?
。.现在最通常使用的去光方法 ，先用氢氟酸泡半个小时
，然后用高锰酸钾和泥包起来闷一个小时。用这种方法处理的瓷器有一种?旧?的感觉 。鉴别方法:摸，有拉手的感觉;闻,有酸的味道
。

　新瓷器砸碎了卖

　人们多以为 收藏 瓷片不会有假 ，于是一些商家就想出了新招
，把整件新瓷器砸碎了，卖瓷片。所以说 ，不要以为是瓷片就没问题 。还有一种作伪方法
，把瓷器砸坏了，再把它粘起来 ，好像是一件旧东西
。收藏者的眼力高了
，造假者的手法也多了，应该提高警惕。

　咸丰
、同治、光绪 、宣统时期瓷器鉴定技巧

　1
、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨 ，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期 。这时胎质越来越变得粗松
，胎骨也相应变厚了。

　2 、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变粗 ，瓷釉与胎骨结合不够紧密
，因而出现的?波浪釉?和?桔皮釉?现象比嘉
、道时期更为严重
。

　3、在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉 、道时洁白 ，而逐渐变成了白中微闪灰颜色 。

　4、窑变红釉
，这时又有了较大的变化
。釉面上兰紫色彩斑，越变越少 ，而红颜色的面积越来越多
，有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了。到光绪
、宣统时 ，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉 。窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:乾隆时是兰色少于红色;嘉、道是红色多于兰色;咸丰以后是基本上变为全红色;到光绪 、宣统时是红与黑两种颜色组成的
。

　5
、青花的颜色只有1一2个层次
，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄 ，颜色淡浅 。

　6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显著变化
。粉彩的料质由精细变为粗糙
，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。①咸丰 、同治时，粉彩的含量比较多 ，彩粉比较浓厚
，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩 ，所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪
、宣统时
，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅 。

　7、软彩 ，是同治晚期出现的
。到光绪 、宣统时比较盛行。软彩器物
，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到 。

　8
、水彩 ，是光绪末期出现的
，此种色彩不含粉质，具有彩料薄 ，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩
。

　9、纹饰以绘画为主
，但绘画日趋草率，缺乏章法 ，表现得极不形象
，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气 。绘画花鸟 ，禽兽没有生气活泼之感
。

　10 、官窑文饰绝大多数是 工笔画 和规矩的图案画;民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画
，画稿则出自明
、清两代的沈石田、唐六如 、新罗山人、八大山人等著名画家，但画的很不像 。

　11
、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图 、司马光击缸
、朱子治家格言、五子登科 、状元及弟
、马上封候、三星人 、福禄寿等
。

　12
、绘画题材有:人物、山水 、花鸟
、蝴蝶、狮子 、禽兽、云蝠
、龙云、龙凤 、白菜
、三果、八宝 、八卦
、博古、钟鼎 、九桃
、缠枝莲花、缠枝牡丹 、技子花
、喜字、寿字等。

　13 、纹饰中的喜字 ，在咸丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特点
，在几个时期的表现手法有些不同 。①在咸丰时，双喜字的字体 ，书写的比较工整
，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整 ，笔道渐宽起来了;③在光绪时期，双喜字书写的极不工整
，不但笔道较宽，同时字体也变得模糊了
。

　14
、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳 、象耳
、蠕虎耳等。

　15、彩地绘画 、彩地开光
、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了 。

　16 、咸丰
、同治时期 ，哥瓷器物上
，特别盛行铁花装饰，光绪时较少
。

　17、光绪 、同治时期 ，小鸡
、小博古的花纹装饰较为盛行。

　18、金字的喜字和双喜字
，在同治时比较盛行 。

　19 、光绪、宣统时期，大博古
、钟鼎插花、校子花 、富贵白头
、天女散花比较普遍。

　20、由咸丰开始直到宣统 ，除小部分瓷器制作较精细外
，而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正 、乾隆时的资器那样细致
。这时期的器物造型和以前也有所不同。属于瓶
、尊等各种类型的陈设减少 ，而多数器物都是日常生活实用品
，如胆瓶、天球瓶 、串带瓶
、将军罐、粥罐 、鸟食罐
、香炉、鱼缸 、花盆、水仙盆
、脸盆、一品锅 、捧合
、节合、油合 、扎斗
、水壶、印合 、笔洗
、笔筒、帽筒 、茶壶
、茶碗、茶叶罐 、酒温、酒蛊
、盘、碟 、扣碗
、羹匙、烟壶 、瓷枕
、绣墩、挂屏 、以及三星人
、八仙人、观音人等 。到同治 、光绪
、宣统时期，胆瓶、茶叶罐 、帽筒、茶壶
、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行
。胆瓶不仅有150 件 、300件
、500件 ，还有1000件的大地瓶。

　21、光绪中期以后开始盛行仿制康熙 、雍正
、乾隆时期的各种造型的器物，包括青花、五彩 、粉彩及一道釉的器皿
，但仿品与真品相比都不相象 。

　22
、咸丰时，官窑、民窑的器物大多数的年款是青花或红彩款 ，以楷书为主
，不带边框，?大清咸丰年制?六字二行楷书款 ，字体规整
，篆书图章款极为少见
。民窑器大多数无款。同治 、光绪
、宣统官窑年款，大多数不带边框的?大清?年制? ，六字楷书款 。有一类书写篆书体的?体和殿?或楷书体的?大雅斋?两种款识
。同治、光绪民窑器物
，大多不书年款，在有年款的器物中 ，除楷书体外
，还出现一种色泽较为暗淡的红戳子款，年制? 、四字很不规则的篆书款 ，有阴文有阳文。宣统官款，有青花、红彩
、精彩与墨彩款 。青花款均为楷书
，字体工整清秀，色泽明快 ，为六字两行竖写式
，无圈栏
。民窑器物一般没有年款。

古董瓷器鉴定应着重注意的方面

　古董瓷器鉴定方面(1)看造型：不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点 ，这给我们的鉴定提供了重要的依据 。首先要对历代器物造型有一个基本概念
，掌握器形发展的总趋势，春秋战国的原始青瓷 ，造型多仿青铜器
，古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展;唐代瓷器则浑圆饱满 ，显出雍容华贵的气质;宋代器物修长轻盈
，给人以生机勃勃之感;元代器物造型一反宋代风格，器物高大 ，显得厚重粗犷;明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙
，给人以清新优美之感;清代则器形繁多，制作精巧。了解了历代瓷器造型的基本特征之后 ，进而还需掌握观察造型的方法
，对器物的口 、腹
、底足，乃至耳、流 、柄
、系等都要仔细观察 ， 总结 规律
。以碗、盘一类器足的主体。可见器物的足底部分也不能忽视
，往往成为我们断代的参考依据 。因此，只要我们头脑里有了准确的器形概念 ，善于体会各时代器形不同风貌
，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处 ，这就好像手里拿了一把尺
，有了准确的分寸，不致出现?失之千里?的现象 ，把明代器物看成是唐代产品
。

　古董瓷器鉴定方面(2)看胎釉：不同时代，不同窑口烧制的瓷器
，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地 、釉色各不相同 ，成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。鉴别胎质主要是观察底足
，无论任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处 ，大多可以看出胎质特色 。观察釉质则一般要注意釉色
、光泽以及气泡疏密等几方面特征
。例如
，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多 ，故胎色呈紫黑
，胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色虽与建窑相似 ，但因制胎所用原料不同
，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松 ，这样，就可以帮助我们把窑口区分开来 。即使同一个时代
，同一品种，只要我们仔细观察 ，也会发现胎釉有不同之处
，例如，明代永乐 、宣德时期景德镇生产的青花瓷器 ，釉色白腻
，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感 ，仔细观察
，釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同 ，薄而青亮
，不可同日而语
。

　古董瓷器鉴定方面(3)看工艺：器物成型工艺不同，装烧方法不同 ，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征
，成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺 ，烧成的器物口沿无釉
，俗称?芒口?;而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉 ，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹
，这些特征，都应着重掌握 。

　古董瓷器鉴定方面(4)看纹饰：陶瓷上的纹饰 ，无论题材内容和表现手法等方面
，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代 ，都有自己鲜明的风格和特点
。例如
，元代青花瓷器的纹饰，布局繁密 ，层次较多，少则二
、三层
，多则七、八层;而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。再如 ，中国瓷器上装饰常用的龙纹
，各个时代各有变化，不尽相同 。有的叱咤风云 ，有的细软疲沓;有的威武雄壮
，有的老态龙钟，这些 ，都成为我们鉴定时的参考因素。

　古董瓷器鉴定方面(5)看彩料：瓷器上的釉彩
，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的彩料 ，由于所含成分不同
，或制法不同，烧成条件不同 ，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是极其细微的
，但只要仔细观察，就能发现其中的差异
。例如 ，明代宣德时期的青花瓷器
，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低 ，含铁量较高
，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器 ，因所用青料不同
，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成 ，只要仔细观察
，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同 。

　古董瓷器鉴定方面(6)看款识：款识是指刻 、划、印或写在陶瓷器身上的文字 ，表明它的时代
、窑口、制作者或使用者等等，也是鉴定陶瓷的依据之一
。不同的时代
，书款的方法 、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。例如 ，清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器
，器底书?大清康熙年制?款，但字体
、笔法与康熙时不同 ，一看就知是后代仿品 。因此
，掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的
。

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